漫画是 “静止的电影”，而鸟山明是最擅长 “骗” 过读者眼睛的魔术师。他笔下的脚色恒久处于 “行将行径” 或 “刚刚行径” 的遽然，这种 “动态淹留” 的措置神气，让静态画面产生了流动感。《龙珠》中龟派气功的辐照场景号称经典：孙悟空弯腰蓄力时，躯壳的曲线如同拉满的弓弦，手臂的线条向掌心汇注，连头发的走向齐顺着气流歪斜 —— 读者明明看到的是一张画，却能 “脑补” 出能量从积存到爆发的齐备经过。

这种动态感的诀要，在于对 “重点” 的精确把控。鸟山明深谙东说念主体通顺的物理礼貌，却又不被礼貌敛迹。当孙悟空在空中翻转时，他会刻意夸张躯干的扭转角度，让双腿的舞动幅度超出平素生理极限，但通过诊治腰腹的线条走向，又能让这种夸张显得 “合理”；弗利萨变身时的肢体变形，天然违犯执行逻辑，但每一个要津的动弹标的、肌肉的拉伸情状齐允洽 “视觉惯性”，让读者愿意顺服 “这便是寰球君主该有的时势”。

更令东说念主咋舌的是 “速率的可视化”。为了推崇超高速斗争，他创造了私有的 “速率线” 讲话：近距离冲刺用密集的平行线推崇轨迹，高速出动时脚色边际会出现无极的重影，而遽然出动则用齐心圆的波纹默示空间的歪曲。这些秀气化的措置并非随意的妙技堆砌，而是基于对 “读者视觉习气” 的真切领略 —— 他知说念何如用最大略的图形，激活读者大脑中对 “速率” 的感知缅思。