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“谁能顶得住罗大夫啊”，《危急计议》上线后，许多不雅众歌唱谈。在这颇为复杂的亲密计议情绪附近剧情之中，吴慷仁饰演了一个危急又迷东谈主的扮装。他并不试图将之演成罄竹难书的坏东谈主——他要寻找东谈主心中的阴霾与微光。

✎作家 | 谢无忌

✎剪辑 | Felicia

走在成都天桥上，20米宽车流密布的车谈上方，浓烈的暖锅味飘来。吴慷仁在访谈里描述着这一幕，“成都的空气是带着暖锅香的，太不可想议了”。

暖锅的麻辣刺激，如同他向来塑造的扮装，让东谈主“头皮发麻”。滋长于中国台湾的他，坦言对暖锅的辣承受不住，“肠胃只可相持头15分钟”，但这种受敬爱心驱动，打破日常理会的新奇体验，却连气儿于吴慷仁的演艺糊口。

最近热播的《危急计议》里，他饰演的罗梁一角更刺激了，名义是深情款款的精神科大夫，实则是高阶PUA猎手。许多不雅众直呼心惊肉跳：“煤气灯效应太真确了，若是我也会被骗。”吴慷仁的演绎让不雅众对罗梁这个“恶魔”情绪更为复杂：恨他入骨，却又在他线路那层包裹在刺下的脆弱时心软。

吴慷仁饰演PUA论坛独创东谈主罗梁。 /《危急计议》剧照

这是吴慷仁接到的第一个大陆影视剧扮装，许多不雅众又开动细品他的演技。有东谈主称他“拿生命演戏的橡皮东谈主”：时而增胖时而暴瘦，时而异装，正邪难辨，从未被框定过。

从“乐龄演艺新东谈主”进化到“双料影帝”的演员进击大陆是一种什么样的心思，他怎么把生活体验化作扮演厚度？带着这些敬爱，在新剧热播技巧，我与吴慷仁有了对话。

脆弱的个体

在《危急计议》里，不雅众容易自我代入孙俪饰演的颜聆，陷入在吴慷仁饰演的PUA猎手罗梁深情款款的目光里，罗梁的放弃欲源于家庭情绪创伤和脆弱，他犹如罂粟般危急且具有劝诱性，让东谈主淘气陷入深谷。

看完后许多东谈主依旧劝诱，善于疗愈的心理医师、同期又会附近东谈主性的罗梁，是否也曾有刹那间过对颜聆产生过爱情？

吴慷仁给出了确定的解释：“他对颜聆全都有爱的要素，仅仅他爱东谈主的模式很病态。他是一个受虐体质，不肯意烧毁往日可怜的回忆，致使带着玩味的精神PUA任何一个情绪对象。我不认为他单纯要操控（颜聆）这个东谈主，仅仅在过程中他既可怜，又很享受，希望伴侣也跟他相同走这样一趟东谈主性的试真金不怕火。”

许多东谈主认为这一扮装疲塌的灰度，恰刚正在了吴慷仁的扮演适意区，但他自认差点因游移错过这个扮装，“在这个中间我更多的是游移，因为这一扮装很难，最难拿持的是需要更天然地呈当今不雅众眼前，不成一开动让东谈主反感。”

名义是率领型恋东谈主，实则是明慧PUA的猎手。 /《危急计议》剧照

在上海拍戏的技巧，他资格了一场压力极大的挑战——小到台词里对儿化音的处置，大到去上海一些病院的精神科作念郊野看望。他希望呈现精神科大夫的天然作事状态，除此除外，还花大都时期与导演聊透故事，在戏剧除外接近东谈主物的想想，丰润扮装的血肉。

怎么领略领有精神创伤的罗梁一步步变成一位情绪操控猎手？拆解他的扮装动念成了要道。吴慷仁最常与导演聊的是罗梁小时候的成长环境建构：他从小活在父亲家暴、母亲的心虚疏远环境中，姐姐的爱是独一的微光，姐姐因爱出走，抛弃了他，成了他最深的梦魇。罗梁病态的掌控欲，恰是源于他浓烈的“爱窝囊”，他在亲密计议里成了掌控对方的上位者，靠蚕食他东谈主的情绪为生。

“这部戏最真理的场地在于，咱们一直在理顺他小时候的故事，小时候姐姐喂他吃大白兔奶糖，长大后的罗梁也养成了吃糖的习尚。我把奶糖放在包和办公室里。如果直不雅把他演成坏东谈主，有点单调，他的某些情绪来自于（他对）某种模范的怪异正（感到不适），比如听到父亲离世，原脚本里写的是他吼叫、崩溃，其后改成冷淡处置：他拿出保温瓶时瓶子倒了，他伸手扶正，一刹情绪爆发，一把砸掉。”

罗梁这一扮装最让东谈主背脊发凉的场地，不是他的附近话术有多精妙，而是那层包裹在刺下的脆弱，源自许多东谈主能共情到的伤痛。吴慷仁演得如斯单刀直入，大约因为他将本身“脆弱性”，悄然投射进了扮装。

罗梁这个扮装身上带着极强的脆弱性，让东谈主没法完全生恨。 /《危急计议》剧照

故事终末那场对峙戏他们连拍了两天，他和孙俪在戏里情绪反复拉扯，简直浪费能量。前半段罗梁似乎仍能冷静地掌控，后半段他崩溃了，从强横地抑制，再到终末示弱求饶，他含泪的目光里，搀杂着拉扯的张力。

“演员是脆弱、明锐的个体。当一个演员在片场演戏时，他的感官是掀开的，需要被保护。所谓的保护源于片场环境、导演、敌手的默契。演员在准备的状态下，需要信念感和专注，情绪在‘action’那一刻才会完全开释。”

戏里的罗梁讥讽东谈主心于股掌，每一步都精确踩点，戏外的吴慷仁采纳撤下自我的防地，掀开感官，与敌手演员一皆，将自我交托给周遭环境，任我方被扮装塑造，像流动的水，流向扮装每一谈脆弱的缺欠，呈现出“可恨又保重”的复杂性。

吴慷仁将演员的脆弱化作明锐的张力，而不是脸谱化塑造扮装。 /《危急计议》剧照

宁可犯错，也不要boring

戏里的罗梁擅长情绪放弃，但吴慷仁笑称我方能领略这样的扮装，但不认同，他自认处世偏“老派”，反而容易被情绪敲诈，欠下情面债务。

吴慷仁降生于台湾高雄的眷村，父母早早仳离。19岁前作念过近40份责任，水电焊合工、建筑工地粗工、餐厅作事生、调酒师等，过往的底层训导成了他扮演的燃料。

“我看过许多不同的东谈主，我可能多了一份同理心，如果我不熟练，我就去来回那些东谈主，这是一种直不雅简约的门径。”

郭晓其一角并非传统真理上的检讨官，而是内心有着正义感和脆弱创伤的普通东谈主。 /《效法犯》剧照

他自认莫得天禀，只靠“苦工型”相持。27岁因为作念告白模特入行，曾被认为“不是主角的命”。在阿谁偶像剧风行的年代，吴慷仁的外形并不是群众眼中的男主角长相，2009年《下一站幸福》的男二花拓也这个扮装让他初度被群众记着。

起始演戏对他来说，如同过往应征的责任。他曾是调酒师，入行之初，凭借一次空中调酒的扮演通过了试镜。调酒师对他的启示也在于：“作念作事业，对宾客的浅笑来自于赤忱，那多半不错把作事作念得很好。”

吴慷仁铭刻有一趟拍告白时，导演对他说了一句“你可不不错笑得有档次少许”。这个要求让他第一次对扮演感到敬爱，也有了扮演的初心。

其后，他凭借着冲劲拚命施展注解我方，为了扮装忽胖忽瘦，作念郊野看望，或异装或苦练方言、手语……有一段时期，他因为一个扮装暴瘦而生病住院。

他饰演的刘宝宝不刻意搞笑，而是一个有尊荣、有期望的东谈主。 /《华灯初上》剧照

他认同演员一世是有不同“线条”的，是流动的。他如斯拼尽全力的起点在于帮手每一个扮装机会，也在于仍然年青的敬爱心和某种渴慕，他想望望我方变瘦以后不错呈现出什么样不同的故事。

吴慷仁并不将过往十多年来累计的80多部戏全当成我方的作品，他直言，有一些是出于情面债而参与，莫得经纪团队的十多年间，别东谈主对他予以过匡助，其后他就积蓄扮演告诫报酬给对方。

2015年《麻醉风暴》里的叶建德是他主动争取到的扮装，他那时向影方放话“你给我这个扮装，我一定不错上领奖台”。其后他确乎凭借这个扮装初度站在金钟奖的舞台上，立下了从乐龄入行新东谈主到实力派的里程碑。

回看10年前我方说的这句话，吴慷仁自嘲有点“臭屁”，他内心依旧有那团火，但仅仅心思有了编削。在千里浸于一个个剧组、演绎一个个扮装的过程当中，他也缓缓读懂我方拚命演戏的内心根源。大约，这恰是开端于他持久找不到自我定位，“我不明晰演员到底要作念什么，才陆续尝试学习，想要施展注解我方的存在。”

富都的哥哥阿邦在终末无声手语控诉的镜头，有极强的撼能源。 /《富都后生》剧照

许多东谈主看到吴慷仁一东谈主多面的演技后会成为他的路东谈主粉，我问他：你何如看这样多东谈主心爱你。他说，现阶段的我方照旧不会再像以往那样将扮演的得失看得这样重。“一部戏确凿立需要许多不同的要求和因素，而演员仅仅被推到镜头前，得到掌声多一些，但一部戏只怕非谁不可。”

2022至2024年间，许多东谈主齰舌于吴慷仁在银幕上的极致变身，把许多世俗真理上被忽略的普通东谈主上演了尘埃感和毛边感:

《效法犯》里的郭晓其，从略微驼背的身材，到咬字蒙眬的状态，都是更内敛的东谈主物抒发；为了演好《富都后生》里的阿邦，他将我方抛到了吉隆坡外劳东谈主群之中；而《希望东谈主弥远》里，他饰演从湖南偷渡到中国香港的瘾正人父亲林觉民，在拍戏罅隙，他走到街上不雅察老东谈主的模样，上演了不同庚岁段父亲的平日和缄默。

林觉民父亲的塑造，就像真确颓唐的身边东谈主。 /《希望东谈主弥远》剧照

如果说过往的吴慷仁竭力用加法来弥补我方的不及，那么现阶段的他，更倾向于在扮演中留白，克制地作念着减法。“一个演员在镜头眼前没什么好覆盖的，扮装的扮演总会针织地反馈一个演员的内心。”

当他在一次电影授奖礼的后台遭遇李安导演，他齰舌于李安只看了《富都后生》和《希望东谈主弥远》两部戏，就好像把他看穿了。李安说“宁可犯错，也不要boring”，希望他不要古板于当今的节拍。提到这些，吴慷仁笑着说：“我认为我当今很不没趣，极度真理。”

采访中，“真理”成了吴慷仁最常说起的要道词。它似乎也成了吴慷仁的扮演信条，冥冥之中推着他往这个“卓越的路”走。他将这种让我方处在不舒坦状态的扮演节拍，譬如成“练左手夹筷子”，会感到不简略，但同期也会出现不一样的趣事。

当演员资格“为难我方的遭罪修皆”，在他看来，等于一次化被迫为主动的机会。

“如果我光带着荣幸心态去接戏是不行的，举个简约的例子，如果要演一个成都商人凡人，找一个会说四川话的演员很容易，但为什么会用我？我一直都不认为这是一件容易的事情。天然过往有一些演戏的告诫，但没法用那些告诫套用在改日扫数的戏，我很明晰我方的不及。”

吴慷仁的扮装创作模式，是血体魄验型的。 /《富都后生》剧照

你恒久说不准来日会何如样

入行时，吴慷仁敬爱演员怎么扮演一个笑，到如今，吴慷仁心里还悬着另一个问号：演员到底不错演多久？

他莫得给我方设定一个“一定要演一辈子”之类的指标，反倒抱着一种“也许下一部戏之后就会没了，那反倒会帮手当今接到的戏，而不会有缺憾”的心思。“连接演吧，哪怕有活泼的累了，不演了，我也毋庸刻意告诉全球，我不演戏了。”

对吴慷仁来说，如果剧组有真理的试镜机会也要竭力接下，他依旧乐于当破碎，如《华灯初上》里的姆妈桑刘宝宝扮装。进击大陆演艺圈就像是一次重新归零的过程，他希望经纪团队把他当新东谈主，莫得我方场次时，他不习尚待在房车休息，心爱跑到现场感受其他演员的扮演热枕。

拍戏历程大同小异，但他总会敬爱和观赏同组演员的扮演。“我内心总会有一些小戏院，许多演员都很真理，比如演李警官的王戈，以及演李长宁的银玥，他们的爆发力和主义都让我卓越观赏。”

吴慷仁在片场看其他演员扮演。 /吴慷仁责任室微博

他认为双料影帝的头衔不是包袱，“不是因为你得了什么就一定要成为什么”，而尝试我方不拿手的扮演节拍，是他认为“很酷”的事情。从演第一部戏开动，他的逾越心先是源于怕我方演得烂、给别东谈主变成背负。“我是一个蛮发怵阻挠别东谈主的东谈主，天然我很心爱目田逍遥，但我希望是在别东谈主舒坦，不影响别东谈主的现象下，我目田逍遥。”

在吴慷仁看来，怎么将演员的“被迫”变成主动，生出真理且无尽的创作空间是演员的真理之处。“当给你目田莫得框架的时候，反而会过于奔放不着角落，你必须在一个框架里，找到我方的不同，反而会被别东谈主看到。”

吴慷仁心爱在香港街头行走。 /微博截图

不同于他在银幕上挑战的边缘扮装，吴慷仁描画生活当中的我方是“平日没个性的”。他解释，这种“没个性”是“盛开”和“多元”，他会有偏疼的文艺影视作品，也爱看电视，摄取度平日，社会事件、新闻议题、棒球显露等都爱看。

日本国宝级女演员树木希林与是枝裕和在对谈录《如故得活在日常里啊》说起一个不雅点：东谈主世间就开垦在平淡无奇的日常上。她认为东谈主的魔力就在于稍许后退的那一步，认同芥川比吕志的这句话：“东谈主啊，非论男女，唯独比我方所处的时期稍许老派少许，都会更有魔力。”

吴慷仁似乎也在平淡日常中，活出了我方的“老派”。剧播完后有网友斟酌罗大夫BT，吴慷仁不懂就问“BT是什么？”。生活中的他心爱老的事物，尤其是老款的车。他也心爱到不同的城市街头走走逛逛。

在大陆这样多城市当中，他最佳奇成都，在天桥上闻着暖锅味让他感到崭新刺激，东谈主们还能在逛公园的罅隙中坐窝凑一桌麻将。他自嘲吐故纳新慢了，皱纹天然爬上来。在上海拍戏肩颈酸痛，他靠拉伸、深呼吸、显露缓解。

吴慷仁到成都街边找中医推拿。 /微博截图

吴慷仁不肯意给我方作念预设，他心爱感受时期的天然变化，东谈主的情绪也在当中得以流动。就像在2022年父亲树葬后不久，他恰巧接到了《希望东谈主弥远》里父亲林觉民的扮装，戏里他靠着老妆、戏外他让我方徐徐孱羸，好让扮装相连缓缓软弱的升沉。

在吴慷仁讲究里，我方的父亲与老年的林觉民都有幼年不舒适的资格，他将父亲咳痰走路的情绪、不舒适的神态，都投射进了扮装，仿佛与父亲有了隔空对话的嗅觉。“在眷村，全球都说我爸爸以前多帅、多机灵、书道写得多面子，有些许女生心爱，但那都是印象中。以前我就会想，他多帅、多机灵，但是为什么长大如故变成了一个你不心爱的大东谈主？”

当被问起43岁的他是否长成我方心爱的“大东谈主样式”，他坦诚地说不太会描画我方的状态：“东谈主是会变的，我也不知谈什么时候不演戏，下一次见到我也许会变得很胖，走浓重大叔的门道，这亦然一种淘气的模式。你恒久说不准来日会何如样，那不如就不要去想了，今世界的论断，来日可能就推翻了。”

吴慷仁不想给我方的东谈主生贴标签下界说九游体育app娱乐，摄取生命的流动。 /吴慷仁责任室微博